我不知道靠音乐恰饭的专业人士是

Papri1111

怎么想的，但作为一个业余创作三年的爱好者，在经历短暂的兴奋之后，我突然觉得音乐创作也变得毫无意义了。 一方面是感受到，学习的脚步永远跟不上技术的进步，付出的努力和回报不成正比； 另一方面是担忧：当生产力涨上去之后，每个人都有机会来分钱了，只会加剧内卷竞争。而且，这种担忧也不仅体现在音乐行业。 二、赚钱靠的不是音乐本身 说完了音乐生产工具的发展历程，再回头讲讲赚钱这件事。 市场上有大量音


乐人的谋生手段，是为明星、游戏、品牌和商业活动进行创作，本质上属于广告 瑞典电话号码数据 营销行业。他们作为幕后从业者，谈不上多么光鲜亮丽，但想要到达暴富，多少还是有点难度的。 甚至，随着嘻哈音乐与电子音乐的流行，很多人在流媒体靠出售伴奏赚点“零花钱”，这套模式本质上还是版权逻辑。 这种本来 就不太赚钱的事情，现在由于文生音乐平台的出现，好像就更不值钱了。 真正能赚钱的，仍然是明星偶像与经纪公司。其主要来源收入是广告





代言和商业演出，包括参加各类电视与视频媒体的作秀节目； 此外，随着国内音乐节和 文化的兴起，做线下音乐活动也是一个商业前景不错的市场。 所以，值钱的是人，而不是生产工具或音乐作品。 过去年兴起的网络歌手们也验证了这一点，而数字音乐平台也在不断探索全新的商业模式。曾经的许嵩、凤凰传奇、刀郎等等，都是那个时代红利的受益者们，只不过现在换成了抖音神曲与红人。